本文摘要：清乾隆30年（1730） 粉彩镂空动土鱼戏水纹瓶 澳门中信2011春拍电影 成交价：230,000,000HKD 最近网上谣传一组雍正和乾隆时期瓷器的较为，并分别以“淡雅隽永”和“繁缛六边形”来总结雍乾两朝瓷器所反映出有的审美趣味，更有甚者将乾隆瓷器冠上“农家乐审美”之名，并与乾隆爱好在书画古器上题字诗印悉数列入罪状，一时间或许吐槽乾隆的审美沦为了一种时尚。

清乾隆30年（1730） 粉彩镂空动土鱼戏水纹瓶 澳门中信2011春拍电影 成交价：230,000,000HKD 最近网上谣传一组雍正和乾隆时期瓷器的较为，并分别以“淡雅隽永”和“繁缛六边形”来总结雍乾两朝瓷器所反映出有的审美趣味，更有甚者将乾隆瓷器冠上“农家乐审美”之名，并与乾隆爱好在书画古器上题字诗印悉数列入罪状，一时间或许吐槽乾隆的审美沦为了一种时尚。甸眼一看，列出的雍正瓷器显然比乾隆时期淡雅很多，而且各大博物馆展览的雍正和乾隆时期瓷器皆展现出出有各自反感的视觉特征，确实是不争的事实。

然而如果细细品味，可以找到这个问题本身就有不少地方必须厘清。在大部分吐槽乾隆审美的较为中，有一个十分典型的特征就是把有所不同类型的瓷器获得一起展开对比，殊不知瓷器也分三六九等的，也分简单、陈设、赏赐、宗教礼仪各种类型，而除了少部分陈设赏玩用的瓷器外，大量瓷器是不作祭拜、婚庆、宗教礼仪等简单用途，这些瓷器是作为宫廷日常运转系统的一部分，器物设计多梁旧制，很少有皇帝个人的审美因素牵涉到其中。

除去大部分与皇帝品味关系不大的瓷器外，有一些瓷器显然从设计到生产都受到皇帝的推崇。据清宫建办处等档案表明，雍正和乾隆皇帝都十分积极参与到瓷器生产中来，不会特地监督改动画稿，甚至有先制成木样呈览，批准后展开烧制的瓷器。然而这些瓷器能在多大程度上体现出有皇帝的个人审美，却依然尚待探寻。例如，经常被用于代表雍正瓷器特色的单色釉瓷器，只不过也承继自康熙的技术。

此外，很多被视为高雅的器形，大多也上承前人。这种情况下，与其说它们体现了雍正的“文人”审美情趣，倒不如说是它仿照的原型更为具备“文人”审美特征。特别是在考虑到无论是康熙还是乾隆时期都有大量仿瓷器生产，因此很难非常简单仅有将雍正的个人品味与这些仿瓷器联系一起。

其次，在大多观众的印象中，大部分博物馆陈设的雍正与乾隆时期瓷器显然有较小差异，这也是很多人对雍正、乾隆瓷器特点的固有印象之来源。博物馆，特别是在大部分常设动漫展的瓷器陈设基本遵循时代发展，挑选出最有特色的几件，雍正时期因为在单色釉、粉彩和诗文珐琅彩瓷器上比较突出，经常被借以展出；而乾隆时期的陈设，为与雍正时期不反复，则不会挑选出一些不一样的。换句话说，并非乾隆时期瓷器驳回了雍正时期的视觉特点，而是为防止展品反复而自由选择了与雍正瓷器有差异的例子。

似乎，乾隆瓷器风格的改变并非是对原本美学传统的抛弃，反而是在超过前人成就的基础上发展出有了自己的脉络。那么到底是哪些原因造成了两个时代的有所不同呢？要问这个问题，首先必须考虑到雍正和乾隆两个时期在瓷器技术上的差距。以代表当时瓷器技术最低成就的珐琅彩为事例，珐琅彩创烧于康熙末年，最初所用彩料皆为西洋珐琅。

珐琅料的有所不同颜色本质上是釉色玻璃研磨成粉配以油性介质，与中国传统矿物原料在有所不同温度下各种金属化合物在水解还原成反应中的染剂原理有所不同。虽然玻璃制品在中国古已有之，但彩色玻璃技术毕竟进口技术。康熙末年，北京成立了第一座玻璃厂，雍正时期在圆明园内又加设了一个，但产量依然严重不足。

而且珐琅漆原本凃所画在金属胎之上，在瓷器上的用于仍正处于探寻阶段，因此对于雍正瓷器来说，素雅的背后也具有无法随便调配各色釉料的技术壁垒。及至乾隆，经过数十年的发展，珐琅漆虽然依旧贵重，生产能力受限，但基本构建了生产的本土化，此外在紫禁城建办处和景德镇御窑厂的技术人员大大希望下，瓷胎画珐琅的技术也获得长足发展。

因此对于乾隆朝来说，技术和原料生产能力早已仍然是主要矛盾，考虑到更好的是如何创意，如何有所不同，甚至有可能是如何走进祖父和父亲的阴影。这样的后果大自然是在视觉特征上的极大改变，这里的改变究竟多少是出于乾隆的个人审美，还有待更进一步研究。

此外，乾隆身处一个与西方联系更为紧密，往来更为频密的时期，很多西式的展现出形态有可能是雍正未曾认识过的，这些外来元素也不会有意无意地影响到乾隆时期的瓷器。两位皇帝所处历史背景有差异，雍正时期对西方文化的拒绝接受总体来说较为较低，这有可能和早年传教士参予到康熙传位过程，造成雍正对传教士和西方的天然敌意有关。与之比起，乾隆正处于一个和西方认识最紧密的时期。

除去耶稣会派出的官方传教士外，乾隆甚至专门传召粤海关注意有手艺的西洋人士并赏识宫女中供职。在一大批西方传教士的影响下，乾隆一朝宫中西洋器物近超强康熙、雍正。这些宫中供职的传教士某种程度都参予到了清宫艺术品的创作之中，洛可可的风格对当时清代宫廷从建筑到器物上的影响随处可见，因此诸多无意或无意间吸取了西方宫廷风行文化的事情再次发生在乾隆时期。

只不过雍正时期也有很多器物按现在的眼光看也不属于“淡雅隽永”，只不过这些风格在随后才渐渐反映在了瓷器上而已。总的来说清世宗雍正正处于一个承前启后时期。在珐琅釉料提炼的技术瓶颈下，雍正挣扎执着技术突破，以证大清帝国“不亚于西洋”这一沿袭自康熙时期的理念。

另一方面，作为一个登基道路极为艰辛的皇帝，他缓必须展现出出有自己皇位的正统性，因此大量符合中国传统审美情趣的诗画风格被引进瓷器生产。与之比起，乾隆的皇位堪称稳定得多，而瓷器技术在这世纪末也已完成了累积，超过一个顶峰。因此对他来说，追求沦为这世纪末很多御窑产品的主要市场需求，在表现手法比前人非常少的情况下，如何跑出原本的壁垒，沦为他对瓷器产品的拒绝。

因此，在乾隆时期的瓷器上，除了有与前人水准完全一致的精品瓷器外，还有西洋风格、洋彩和仿生瓷。最后，两位皇帝在技术和执着的差异下，指挥官完全同一批工匠建构出有了两种截然不同风格的瓷器。（作者为伦敦大学东亚艺术史硕士） 责任编辑：静愚 涉及标签新闻库 瓷器 文物 检验 北京 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。

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